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中国豫剧优秀剧目北京展演月活动——豫剧《灞陵桥》剧目研讨会综

时间:2017-08-25 07:51来源: 作者: 点击:
2017年8月22日晚7时30分,由许昌市戏曲艺术发展中心精心编排的大型新编历史剧《灞陵桥》在北京长安大戏院隆重上演。尽管天空下着淅淅沥沥的小雨,但依然阻挡不住观众看戏的热情,整个戏院座无虚席。根据中国豫剧优秀剧目北京展演月组委会一戏一评的安排,当晚

2017年8月22日晚7时30分,由许昌市戏曲艺术发展中心精心编排的大型新编历史剧《灞陵桥》在北京长安大戏院隆重上演。尽管天空下着淅淅沥沥的小雨,但依然阻挡不住观众看戏的热情,整个戏院座无虚席。根据中国豫剧优秀剧目北京展演月组委会“一戏一评”的安排,当晚演出结束后在北京长安大戏院二楼会议室举行了专家研讨会。

 

研讨会由许昌市市委宣传部副部长程志伟主持,文艺界专家徐晓钟、苏丽萍、邹德旺、江逐浪、杨晓华、石岩,河南豫剧院党委副书记、纪委书记吕青,河南豫剧院办公室(党办)副主任姜菱,许昌市人大副主任艾祥涛、许昌市副市长赵淑红、许昌市政协副主席秦春梅,许昌市文广新局副局长张宏阳,《灞陵桥》主创人员孔凡燕、赵国安、熊源伟、王欢、李建甫等,主要演员黄力杨、张轩、任宏恩、李金榜等参加了会议,中央电视台新闻中心、中央电视台文化十分、中国文化报、光明日报、大河报、北京青年报、许昌电视台、《魅力中国》杂志社、恒品文化·戏缘等新闻媒体列席了研讨会。

与会专家对该剧给予了很高的评价,认为《灞陵桥》一改过去传统戏曲中曹操“白脸奸臣”的舞台形象,突破了以往“厚关薄曹”的文艺创作惯性,塑造了一个全新的、有血有肉、令人信服的豫剧曹操。虽有别于传统戏中对有关人物的塑造,但从观众的反应来看,该剧对曹操、关羽等人物塑造的非常成功。

 

专家们期望许昌市戏曲艺术发展中心能够充分利用自身的文化优势,打造出更多更好的与三国文化有关的豫剧精品剧目。尤其难能可贵的是,专家们也对该剧提出了不少宝贵的建议,便于该剧进一步加工提高。

 

程志伟(许昌市市委宣传部副部长)

 

首先我代表许昌市委宣传部和许昌市文广新局以及《灞陵桥》剧组全体演职员向各位专家表示感谢,感谢各位专家在百忙之中,亲临现场观摩、指导。

吕青(河南豫剧院党委副书记、纪委书记)

 

我简单介绍一下北京展演月的情况。河南豫剧院承办的第四届中国豫剧节,时间是从8月4日至9月11日,共有21个院团29台剧目30场演出。举办过程中,我们精选了其中的25台优秀剧目晋京演出,时间从8月7日至9月7日。今天邀请各位专家对《灞陵桥》剧目进行研讨,敬请提出宝贵意见,以便剧目进一步改进、提高。

黄力杨(许昌市戏曲艺术发展中心主任)

 

非常感谢各位专家、领导光临研讨会!许昌市戏曲艺术发展中心是许昌市豫剧团、曲剧团、越调剧团三个团合并组成的,有演职员200多人。三团合并,资源的丰富凸显出来,演出阵容更加强大,我们剧团一直活跃在中原大舞台,为基层老百姓演出,这为打造精品剧目提供了有利的条件。许昌是三国时期魏国的都城,是曹操、关羽两个重要人物的主要活动地,灞陵桥就位于许昌境内,因此我们有责任、有义务排演反映两个重要人物和重大事件的剧目,这是我们打造新编历史剧《灞陵桥》的初衷。

在创作过程中,我们和主创人员反复推敲论证,多次召开专家研讨会,为剧目创作出谋划策。为了精心创作这部戏,我们放弃了100多场演出的机会,期间我们这部戏参加了许昌市打造三国文化周活动和许昌市戏剧大赛,这次又非常荣幸地参加了中国豫剧优秀剧目北京展演月的演出,在这里我要感谢河南省文化厅和河南豫剧院给我们提供这样一个展示的机会。感谢各位专家为我们的剧目把脉问诊,为我们以后的进一步加工、提高提出宝贵意见,以便更好地打造这部戏。

邹德旺(中国戏曲学院戏文系直属党支部书记)

 

今晚我带了20多位研究生观摩学习这部戏,我是带着非常高的热情看完这部戏的。我认为,河南非常重视戏曲文化事业,注重挖掘和打造有当地文化、当地人物和当地风情的剧目,而灞陵桥就在许昌,所以我对《灞陵桥》非常期待。

这部戏成功地塑造了曹操和关羽两个不同的人物。在过去的戏曲舞台呈现的曹操大多是白脸奸雄,通过主创人员和演员精心打造的《灞陵桥》,让观众看到了一个不一样的曹操。这个人物,让观众认可了,就是成功了。曹操是一个政治家、军事家、文学家,看着黄力杨塑造的曹操,我的脑海里一直浮现出京剧的《曹操与杨修》,曹操与杨修由于两个人性格的差异,导致曹操杀掉杨修的悲剧发生。而豫剧《灞陵桥》中的曹操没有杀掉关羽,既表现了曹操爱惜人才的胸怀,又彰显了关羽的人格魅力和忠义情怀。

其中“惜别灞陵桥”一场,特别令人感动。郭沫若曾在《人民日报》上发表过一篇“为曹操翻案”的文章,并创作了京剧《蔡文姬》这部戏,试图通过一部戏来改变大家对曹操的不好印象。今晚《灞陵桥》的演出,通过唱念做打的表现,导演完全掌控了戏曲手段和舞台调度的规律,包括锣鼓的运用,黄力杨在舞台上不单用唱腔和表演的特色来运用司鼓在舞台演绎的形式,还用戏曲表现的手法,传承、发展戏曲,用戏曲元素和手段来打造这部剧目。这部戏没有模仿其他戏,突出了自己的特色,是非常成功的一部戏,值得敬佩。我希望许昌市戏曲艺术发展中心能够打造出更多更好的戏,奉献给北京观众,为他们提供更丰富的精神食粮。

建议:“惜别灞陵桥”一场,舞台调度需要调整。告别时,关羽应该走上桥,然后向电影推拉镜头一样,慢慢地走远,这样感觉会令人更加感动。

后面两个大木板块,可以去掉。舞台上有两岸的芦苇,已经能代表了。
 
杨晓华(中国文化报理论部副主任)

 

一、这是一部非常精彩的剧目,我看一次就留下了深刻的印象。曹操与关羽两个人物的成功塑造,应该成为中国戏曲人物画廊里不朽的形象。在曹操霸业兴起的许昌,打造这部戏,非常有价值和意义,这部戏是一部有精品气质的新编历史剧。

中原大地是中华文化的发祥地,也是曹操和关羽两个重要历史人物生活和创功立业的地方,这里是他们精神的故乡,是他们事业的故乡,因此在中原之地许昌打造这部戏,非常契合。我感觉最有强烈冲击力的是最后的谢幕——曹操与关羽两个人物环绕两圈,相互拱手谢幕。这一谢幕方式,表现了两个人物英雄相惜的情怀,是对人物精神的升华,具有画龙点睛的作用。

这部戏塑造的两个中华民族的杰出人物,他们所具有的伟大人格魅力和正气,给我们心灵以强烈的撞击,这是感动得我落泪的主要原因。我们的民族历经苦难,三国时期更是战乱年代,复杂的社会矛盾,人们面临矛盾,需要艰难的抉择、心灵的搏斗。正是在这样的复杂矛盾中,砥砺前行才发挥了作用。关羽不断得到人们的崇拜,是与中华民族的艰难历程和民族精神密不可分的,这是这部戏一个很重要的贡献。

二、导演熊源伟这些年在戏曲舞台上的实践和探索,是值得在学术上进一步探讨的。《灞陵桥》的演出不是简单地把我们通常理解中的三国戏中的矛盾具象化在舞台上处理,而是有一些哲学思考的探索和突起。人们之所以对关羽膜拜,就是出于他对结拜兄弟刘皇叔的忠诚和情感,这种情谊已经超越了一切情感,毫无任何功利的追求,体现了关羽高尚的人格魅力。

为什么我们对关羽的定位一直给予很高的地位,更重要的原因是刘皇叔身上具备了以儒家为代表的对道义的尊奉,在这一点上,刘皇叔与曹操这两个执政者,两个人的精神境界,就产生了很大的差异。这就是后代人为什么肯定刘皇叔道德的完美,而对曹操有所微词的重要原因。关羽对刘皇叔的衷肠和情感,不简单的是朋友和兄弟之间的情谊,而是对光复汉室、一统天下,这样一个天下道义的担当。所以,关羽的大义和大道的崇高性,在剧中的后半部分点出了主题内涵。

这部戏中,曹操的塑造遵循了传统艺术中人们公认的事实,曹操的确有奸雄的一面,在剧中他把报信者杀掉的残酷无情,理解了传统的形象。但曹操和关羽的互动中间,对关羽的情怀,又迸发出人性的光辉。曹操对关羽的欣赏和崇敬,似乎把面对大海的情怀,带到了对人的情怀,这样人物就更丰富了,也打动了我们。

现在曹操的脸就不是浓油彩的白脸奸臣形象,这就是我们心目中的曹操,希望对人物的刻画有新的动作、新的探索。剧场的演出效果说明这部戏是成功了,让观众认可了。更重要的是把曹操和关羽两个人物的内心世界和性格,相互撞击、摩擦,相互尊重对方的性格和思维逻辑的发展,体现了导演的驾轻就熟、举重若轻地对整个剧目思想高度的把握。总之,这是一台优秀的充满正气的舞台剧目,树立了中华正义和中华美学的勇气和胆识。

徐晓钟(中国戏剧教育家、话剧导演艺术家)

 

一、曹操和关羽是家喻户晓、耳熟能详的三国时期的两个重要人物。重新塑造人物,重新立意、重新解剖,很有勇气、很有胆识。

二、这部戏揭示了曹操和关羽的心灵,解剖人的灵魂,刀法用得很深、很锐利。关羽的心理刻画非常细腻,面对天子赐金印和曹操的厚待,让他内心有波动。通过他心理的独白“丞相恩孰重孰轻把我困”“负义人保国臣谁是谁非”,进行性格和心理解剖,解剖灵魂,解剖人性,走出了一大步。

现代观众都有不同的审美、不同的人生追求。既有很高的思维,又考虑适应观众、走近观众。用健康的审美观念去启迪和培育观众,而不是一味地迁就、附和观众,败坏审美观念。通过作品,可以领略到剧团领导和主创人员有智慧、有勇气、有良知,值得敬佩!

苏丽萍(光明日报高级主编)

 

这部戏大气、精致,有大团的气质。作为一个地方剧团,表现出来的风貌让我非常惊喜。曹操在以往的戏曲中一向是白脸奸臣,《灞陵桥》中曹操的新形象是正面形象,他与关羽的对手戏非常精彩、耐人寻味。在如何挖掘当地的历史名人和当代名人方面,许昌市戏曲艺术发展中心做了成功的探索。

曹操对关羽的厚待,就为关羽华容道放曹操,有了更多的说服力。曹操不忍心杀关羽,关羽也不忍心杀曹操,就有一种英雄惺惺相惜的感觉。两个来自不同阵营、不同立场、不同的理想追求的英雄人物,在忠义这一点上,达到了共通。整个戏有文有武、张弛有度,观众看着很过瘾!有喜剧的情节,如将官被吓跑和七哥的戏很有喜剧气氛,轻松、有趣,应该再适当增强一点。因为这不仅保持了乡土气息,起到调节戏剧气氛的作用,还不会有损戏的整个品质。

建议:曹操写得有点过于正面,他猜忌多疑的性格,他“宁可我负天下人,不可天下人负我”的信条,他的奸诈,在这部戏中看不到了。他与汉献帝的关系,不是正常的君臣关系,是挟天子以令诸侯。相比而言,关羽的形象有点弱。在东汉末年,群雄并起、各自争霸,他们各怀心思,目的并不是真正为了光复汉室。所以曹操说他是为了光复汉室,关羽很容易就相信了,这样就使关羽的形象有点单薄。这些有待于进一步调整。曹操《短歌行》中说的应该是“赤壁之战”,不是“官渡之战”。
    
江逐浪(中国传媒大学副教授 )

 

这部戏突破了老戏中把关羽当成一个形象代言的观念,突破了过去三国戏。三国文化充满权谋术策,人和人之间带着权谋,带着厚黑关系。如果青年人过多的看三国戏,会忽略了三国文化背后的内涵价值。这部戏是对传统戏的突破,开始仍然有权谋的一面,杀掉报信者,众人说服曹操杀掉关羽,曹操也是有动摇的。在他的观念中,天下是我的天下,谁要妨碍我的天下,谁就会被杀掉。但最后曹操没有杀关羽,在这个过程中,他的观念升华了,他从“我的天下”到“天下公有”,他从关羽身上看到了关羽的忠义,看到了刘备身上所体现的仁义天下的儒家思想价值观,看到了他对理想和价值的追求。关羽征服了曹操,曹操的观念因此升华为“天下人的天下”。这一点就很接近儒家的思想。在那一瞬间,曹操达到了这样一个高度。

《曹操与杨修》中曹操没有达到这个高度。过去的戏都是现实主义者打败理想主义者,在这部戏中,关羽用理想主义征服和感化了现实主义的曹操。我们都有理想主义的憧憬,希望我们的作品中有理想主义的光芒释放出来。

我建议这部戏可以再加一把火,曹操和关羽坚持理想和信念,曹操的坚持是为了成就霸业,关羽的坚持不只是他和刘备的兄弟情谊,更应该大气一些,要上升为家国情怀,要让老百姓过上安宁、富足的生活。这部戏的主题“英雄不同路,惜别灞陵桥”,英雄气度很足,如果再加一把火、添一把柴,就会把曹操和关羽各自的理想、价值观进一步升华,让观众更受感染。我终于在三国戏中更多地看到理想主义者击败现实主义者,给我的内心带来强烈的震撼!
      
赵淑红(许昌市副市长)

 

欢迎各位专家莅临现场观看演出,感谢各位专家从表演形式、戏剧内涵和气质方面给予的高度评价,提出了中肯建议。专家的点评是非常宝贵的,是我们改进剧目的动力。我们一定进行梳理、研究,不断打磨提高,创造出更多更好的精品佳作,给观众带来更好的精神享受。同时,也希望各位家能够持续不断地关注许昌的戏剧事业。

 


(编辑:小郭)

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