爱莲君爱莲君爱莲君（191），祖籍天津，评剧早期女演员，早期四大名旦之一，爱派创始人。她从小被卖给赵连琪为养女，取名赵久英，12岁拜赵月楼为师学戏，曾受师兄王锡瑞等教益，14岁组班爱莲社，16岁出师。1935年赴上海演出，与钰灵芝、白玉霜三班组成三连社，轰动一时。 爱莲君的嗓音纯净柔和，甜美脆亮，善填词，会识谱，演唱风格清新俏丽，唱腔细腻婉转。代表剧目有《于公案》、《苏三起解》、《蜜蜂记》、《烧骨记》、《三赶韩梨花》、《打狗劝夫》、《庚娘案》、《死后明白》等。 爱派传人有爱令君、爱幼君、莲小君等，宗其艺者有小摩登、筱玉芳、新凤霞、花淑兰等；其中新凤霞、花淑兰后来均形成了自己的流派。爱派再传弟子有金倩和张丽云，是莲小君的弟子。今年是评剧早期四大名旦之一的爱莲君诞辰90周年。回忆师傅凄惨的一生和她在艺术上创造精神，我百感交集，倍增思念之情。 我师傅爱莲君身世凄苦，11岁被卖给了在天津开妓院的赵姓夫妇为养女，12岁学评剧，转年便登台演出，16岁时就挑班当主演，成为当时评剧舞台上炙手可热的名伶。不幸的是她英年早逝，21周岁就被万恶的旧时代夺去了宝贵的生命。 师傅的生命虽然短暂，但却在评剧舞台上创造了辉煌业绩。她出道之时，正是上世纪30年代评剧名家群起、争奇斗艳的鼎盛时期。 在她之前已有李金顺、刘翠霞、白玉霜等坤伶在天津评剧舞台走红。师傅的可贵之处，在艺术上不是亦步亦趋、简单模仿别人，而是根据自己的天赋条件和对评剧音乐的认知，创造了一种巧俏玲珑、清新别致的唱法，尤其是她那节奏短促加上装饰音的“疙瘩腔”分外好听，与当时盛行的“大口落子”唱法迥然有别，曾经风靡一时。后来的新凤霞、筱俊亭、花淑兰、筱玉芳等，她们的唱腔中都有“疙瘩腔”痕迹，受师傅的影响很深。师傅创立的爱派艺术，得到评剧界公认，成为评剧四大流派之一。爱派的代表剧目很多，《于公案》、《烧骨记》、《庚娘传》、《双招亲》、《牢狱产子》等，长演不衰，成为评剧经典剧目。 爱莲君是第一个把评剧艺术带到日本的人。1934年，师傅应邀带着琴师王十三等人到日本大阪灌了多张评剧唱片，是第一个把评剧介绍到国外的演员。此后还在上海与北京灌了不少唱片，存世的有《于公案》、《庚娘传》、《苏小小》、《李香莲》、《桃花庵》等名剧。1935年，她17岁时率领爱莲评剧社远征上海，与白玉霜、钰灵芝率领的戏班合作演出，轰动沪上，扩大了评剧在南方的影响。 师傅爱莲君是一位创造型的演员，她演戏爱琢磨，无论是传统戏还是新编的戏，在演法上都与众不同，都能够别出心裁创造出新的音乐形象。在《双招亲》一剧中，她扮演的丫环小红，见着落难公子董良才被捆绑在花园时唱的“有小红细留神，从上下打量着被绑的人”，她采用了儿化音，由大辙变为小辙，唱得非常俏皮，把一个情窦初开少女的心态，刻画得淋漓尽致，这种独家唱法一直保留下来，广为传播。师傅的精明之处，还表现在演出过程中不时有即兴发挥。1934年，她从日本灌完唱片回国，到山东烟台去演出，头一天打炮戏贴的是全部《于公案》。这出戏又名《刘翠屏哭井》，是评剧演员入行启蒙剧目之一。戏的内容是屠户刘诚与李家结亲，李家不幸遭难，一贫如洗。刘诚嫌贫爱富，逼迫来借粮的女儿刘翠屏另嫁旁人，遭到刘翠屏严辞拒绝。刘翠屏的丈夫李金禄奉母之命去东北投亲求助，但迟迟未归，引发刘翠屏婆媳思念之情。戏中“盼夫”一场，按传统演法较为简单，就是婆婆说了几句思念儿子的话，刘翠屏劝慰道：“婆母不必焦急，相公一定会平安归来。天色不早安歇了吧。”说完婆媳就下场了。师傅一直觉得这个场景处理得简单，未能把刘翠屏对丈夫殷切思念之情表达出来，琢磨了很长时间终于想出了一个点子。临演出前她找到为她拉弦的赵月楼说：“师哥，我想临时加一段唱。”赵月楼不以为然地说：“行啊，你唱得上来我就拉得上来。”结果在台上刘翠屏婆媳下场前，师傅突然来了句“婆母娘啊”叫板，乐队感到十分意外，赵月楼忙操起板胡，师傅即兴唱了一段“八月中秋雁往南飞，跑腿的在外边有三不归”，赵月楼伴奏得严丝合缝。从此这段唱竟然流传下来，就如同当今的流行歌曲一样，当时在街头巷尾到处传唱，由此可见师傅智慧超人。她的创新精神，同行都十分佩服。 师傅虽然在艺术上取得很大成就，对丰富和发展评剧声腔艺术做出重大贡献，但个人生活却很不如意，她的养父母把她当成摇钱树，不顾她的身体状况，一年到头逼着她唱戏挣钱，从没有歇工的机会，私下里更不许她与异性接触。师傅积劳成疾，又加精神压抑，月信不行患了女儿痨症，1939年的一天，在南市升平戏院演完了最后一场戏《珍珠塔》，就昏倒在台上，从此一病不起，被迫息影舞台。我是11岁立了契约“写”给了师傅的养父母学戏，师傅比我大不了几岁，我们名为师徒实同姊妹，师傅对我十分体贴关怀，她不仅掰开揉碎一字一腔地教我演唱，而且还经常带着我参加演出，终日形影不离。我看到师傅病情一天天恶化，人瘦得皮包骨头，十分难过，心疼得不行。一天上午，卧床多日的师傅突然坐了起来，似乎有了精神，她叫我给她拿来一身平日最爱穿的粉缎子裤褂，给她穿好以后，又让我拿来一条丝巾放在手中，深情地环视了一下四周和身边的弟子，嘱咐了我几句，让我好好学戏，别虚度时光。说完就盘腿坐在炕上，默默闭上了双眼……师傅倏然辞世，不仅使家人和弟子悲痛万分，喜爱她的观众也都非常惋惜。出殡那天因她一直未婚，用了全红的“雪柳”，同行们都赶来为她送行，一路上哭声一片，沿途的店铺、民宅都放师傅的唱片为她“送行”。几十年过去了，一想起当时的情景，仍然历历在目，忍不住伤心难过。 师傅对我恩比天高，情似海深，我今生今世永难忘怀，她老人家英年早逝，过早地告别舞台，我义无反顾地挑起传承爱派艺术的重担。如今我虽然年迈体衰，不能登台献艺，但依然为艺术事业发挥余热，尽心尽力培养后继人才。可喜的是，我的几个妹妹，如莲惠君（杨桂荣）、莲蕊君（杨桂琦）、莲美君（杨桂爽），外甥女金倩和天津评剧院的一级演员张砺云等，都已掌握了爱派艺术，在评剧舞台上各有建树。评剧爱派发扬光大，后继有人，师傅在天之灵一定会感到欣慰。（赵德明整理）学会爱莲君的“疙瘩腔” 爱派艺术的创立者爱莲君，比我大两三岁，要活着，今年90岁了，她自幼被卖与赵姓人家做养女，走上从艺之路。她天资聪颖，嗓音宽亮脆俏，咬字清晰，14岁就组建“爱莲社”挑班演出，红得很早。爱莲君勇于革新创造，她演的很多戏都是从文明戏移植过来的。她的最大贡献，是创造了“疙瘩腔”。这种唱腔，俏巧玲珑、活泼多姿，且节奏铿锵，具有强烈而迷人的艺术魅力。1936年初，我16岁，在劝业场六楼天乐戏院搭班唱戏，就是和爱莲君同台。那时，在那儿搭班唱戏的还有鲜灵霞、筱玉芳、郭砚芳、新凤霞、李文芳等姐妹，我们都还没有成为大角儿，有时唱开场戏，有时主演倒二戏，爱莲君已然大红大紫，她唱大轴，她侄女爱三霞给她配戏。在与爱莲君同台的过程中，我深深迷恋上了她的演唱艺术，每次自己唱完了戏不走，等着看她的表演，时时处处留心她的唱腔，虽然在那里搭班时间并不长，但也几乎“偷”会了她的所有唱段。那时，我们这些姐妹都不同程度受到些爱派艺术熏陶，尤其我和新凤霞。我在上世纪50年代初期排演的《打金枝》“劝万岁”一段中“她说她是金枝女”的“疙瘩腔”，凤霞在《刘巧儿》中“我爱她来她也爱我”的“疙瘩腔”，均是在爱派唱腔的基础上，结合我们各自不同的嗓音条件创成的，很有特色，很受欢迎，后来也成了我们自己的演唱风格。 命运悲惨的爱莲君 爱莲君的命运是悲惨的，和她同台那段时期，我得了肺病，一到下午就两颊发红，发烧不退。后来经熟人介绍，找到法租界内的一位名医、曾在宫中任御医的施今墨老先生调治。这位老先生医术高超，人很好，给我开了药方，还嘱我保存好药方，有亲戚朋友得了相同的病，可照此方抓药，不必找他，因为请他看病很贵，穷人看不起。我那时刚从济南演出回来，挣了些钱，抓了四服药，停止演出，回家静养，不久就痊愈了。后来爱莲君也得了这个病，也吃了施今墨开的药，病情逐渐好转。可她的养父把她当成摇钱树，不管她的健康，不断逼迫她演出挣钱。有一次演《刘翠屏哭井》，琴师是辅佐爱莲君创立爱派艺术的赵耀亭，打梆子的是白玉霜的男友、外号“月饼”的李永起。有如此硬整的演员和乐队合作，观众自然兴致十分高涨，鼓掌叫好声不绝于耳，台上、台下，演员、乐队全都“铆上”了，演出收到了空前的效果。不想，爱莲君竟因为演这场戏劳累过度，致使旧病复发。再加之养父寸步不离地跟着她，限制她的自由，扼杀她的爱情，最终爱莲君抑郁过度，在风华正茂的年纪即含恨离开人世。天津的观众都惋惜地说：“还没听够呢，她怎么就死了！太可惜了！”观众哪里知道，在台上唱腔那么俏丽，身段那么优美的艺人，在后台却是滴着血和泪生活的。 爱派唱腔帮我渡难关 爱派唱腔，还曾帮我渡过“险关”。那年我17岁，已经很有了些名气。有一天，唐山林西矿来人邀我去演出，因为先前在那儿演出的主演不太叫座儿了，我到林西后，剧场老板就让我唱大轴，让先前唱大轴的主演改唱倒二戏。这主演比我年长十多岁，看接来这么个十几岁的小丫头占据了她原来的“攒底”位置，她心里很不痛快。首场“打炮”戏码，定的是那位主演的《花为媒》和我的《刘翠屏哭井》。那时唱戏不太规范，演员在场上可以临时加词改词，自由发挥。那位主演在《花为媒》中演阮妈，她在前去提亲走在路上的表演中，一边做戏观看路上的行人，一边口中随便哼唱：“有挑水的、有担担儿的……”唱着唱着，她竟然唱到：“人生在世为利为名，苦海若是无边任意行。劝爹爹做什么事儿总得要细想，万般都不如积下阴功……”这段唱，是我接下来要演的《刘翠屏哭井》中长达四十多句的一个重点唱段，就这么被那位主演看似无心、实则有意地唱出来了。她已然唱了，我再唱，观众不再觉得新鲜，势必影响演出效果。我在后台听到此人的演唱，心里非常紧张。这位主演演出下台后，大摇大摆上到前台二楼靠墙的座位，稳稳当当坐下，等着看我的难堪去了。 事已至此，也容不得多想，我努力让自己沉下心来登台演出。《刘翠屏哭井》是爱莲君的代表剧目，我很喜欢，每到一个新的地方演出，总用它来“打炮”。在盼夫归来一场中，爱莲君独创一段“八月中秋雁南飞”，这段唱以甜脆、华丽的“疙瘩腔”享誉剧坛，不仅在津门舞台上广为流传，在街头巷尾也被观众们争相传唱。我和爱莲君同台时，就学会了这个唱段，可巧的是，林西以前接来的许多名角演出此剧，都没有这段“爱派”名唱。我一唱，观众觉得新颖，纷纷鼓掌欢迎，等到后面“哭井”一场，我连委屈这位主演欺负我，再加之做戏富有激情，演唱得声泪俱下，一下子抓住了观众的心。这出戏唱红了，观众不仅连连为我叫好，还回过头去对着坐在楼上靠墙位置的那位主演高喊：“真好哇！把某某某顶到南墙上去啦！”这段经历，现在说起来是个笑话，但也反映出旧时代戏曲演员从艺的艰难。（刘万江整理）