王传淞王传淞王传淞（1906年987年5月9日），男，昆曲演员、昆曲教师。本名森如，小名阿巧。祖籍山东，生于苏州。 1921年8月入苏州传习所传字辈学艺，先学小生，师承沈月泉。后改学副、丑，由沈斌泉主教。1925年冬随传习所赴沪“帮演”初期，即崭露头角，受到好评。嗣后又向增聘为教师的陆寿卿学戏。出科后，转入新乐府昆班，成为“传”字辈中挑大梁的名副。1931年筹资创建仙霓社，他是发起人之一。戏路极宽，饰演《西厢记·游殿》中法聪、《水浒记·借茶、活捉》中张文远、《荆钗记·开眼、上路》中姚氏、《鸣凤记·嵩寿、吃茶》中赵文华、《望湖亭·照镜》中颜秀、《借靴》中刘二，整本戏《一捧雪》中汤勤、《南楼传》中王文、《呆中福》中刁嚣、《奈何天》中阙里侯等。在四、五十年代，已近消亡，当时的党领导也认定古老的无法适应新时代的发展，剧种本身没有保留的价值，只肯定它丰富的舞蹈身段该让其它剧种吸收和利用。因此，不少“传”字辈艺人被调派往地方的戏曲（如越剧、粤剧等）、歌舞团体或艺术学院，从事对演员舞蹈身段的基训及演出的技术指导。王传淞却一直致力保存的完整性，谢绝华东戏曲研究院的高薪聘请，守在杭州苦苦支持“国风昆苏剧团”，排演以外，积极培养“世”字辈学员（如当今巾生泰斗汪世瑜），为保存命脉尽献己身。1956年，王传淞与师弟晋京演出《十五贯》，获得空前成功，王传淞也正因饰演《十五贯》中的娄阿鼠成名于世。20世纪30年代后期，曾应邀为盖叫天配戏，在《打虎、会兄》中扮演武大郎，以高难度的矮子功技艺令盖氏惊叹不已。 4艺术特色 个人经历 自幼读过三年书，因父患重病，家境困难而辍学，在邻居家学“挑花”。14岁曾去汉口充当水电学徒近一年。 1921年8月入传习所，先学小生，师承沈月泉。一年多后，老师发现他虽长得五官端正，双目有神，但生性好动，眼睛老是骨溜溜乱转，说起话来手舞足蹈，常常引人发笑，在师兄弟中有“冷面滑稽”之称；加上随着变嗓期开始，小嗓失润，大嗓变粗，根本不像个斯斯文文的小生模样。于是被调整行当，改学副、丑，由沈斌泉主教。 1925年冬随传习所赴沪“帮演”初期，即崭露头角，受到好评。嗣后又向增聘为教师的陆寿卿学戏。出科后，转入新乐府昆班，成为“传”字辈中挑大梁的名副。 1931年筹资创建仙霓社，他是发起人之一。 由于不景气，传淞于1936年5月，应苏滩名艺人邀请，参与正在上海“大世界”演出化妆苏滩的“国风社”，担任演员兼说戏，教戏。但其时传淞并未脱离仙霓社，仍继续参加该社在沪的演出。直到2016年仙霓社散班后，他才正式加人时已易名的“国风苏剧团”，并于翌年引荐师弟加盟该团。从此，随团辗转演出于苏南、浙北一带，在演出苏剧的同时夹演少量昆曲，为保存苏昆一脉作出了不懈努力。 1954年，曾在执导并主演的大型本戏《长生殿》中扮演高力士一角。 1956年4月，他随浙江省昆苏剧团，晋京主演《十五贯》中的娄阿鼠，以神态逼真，技艺精湛而轰动剧坛，名扬海内外。 1986年4月起传淞积极参与文化部昆指委举办的培训班的教学工作，向学员们传授了《吃茶》、《回营》等副脚主戏。此外，其他剧种演员向其请益习艺者亦甚众。 1957年传淞随团赴各地巡演《十五贯》期间，京剧名丑萧盛萱，艾世菊、孙正阳慕名拜其为师。 王传淞于0年2月参加中国共产党。 1年应邀在浙江省戏曲表演研究班执教时，向学生们传授了《下山》等昆丑重头戏，为京剧、婺剧、绍剧、瓯剧、和剧与越剧培训了丑脚演员10余名，有的后来己成为本剧种的名丑。 1987年5月9日在杭州病逝，终年82岁。主要作品 代表作品:《西厢记》、《水浒记》、《呆中福》、《十五贯》 自20世纪80年代起，陆续发表的谈艺录已达数十万字。如《我的艺术生涯》、《苦尽甘来六十年》、《“议剑”、“献剑”表演艺术初探》、《关于“双下山”的表演》以及专著《丑中美——王传淞谈艺录》（1987年11月上海文艺出社出版）等。其中部分文稿译成多国文字发表，在国内外学术界产生一定影响。获奖记录获奖记录 传淞曾在历次戏曲会演中作示范性演出。如1951年4月17日在苏州市文联主办的“观摩演出”中主演了《下山》中本无，并与汪传钤合作，配演《山亭》中卖酒人；1954年10月，在“华东区戏曲观摩演出大会”上，因主演《狗洞》中的鲜于佶获奖状奖；1956年9月、11月先后在苏、沪举行的“观摩演出”中，主演了《写状》、《教歌》、《评话》、《吃茶》等拿手杰作；1957年又荣获浙江省第二届戏曲观摩演出大会演员一等奖；2016年12月“苏、浙、沪三省（市）昆曲观摩演出大会”上，他主演的《乐驿》、《请医》等副脚主戏，也均获好评。1981年，获文化部颁发的荣誉奖奖状。 历任中国文学艺术界联合会委员、浙江省文联委员、中国戏剧家协会浙江分会理事、浙江团副团长、艺术顾问等职。他的文化水平虽不高，但有着渊博的生活知识与丰富的舞台经验，思维敏捷，言谈诙谐，记录下来便是绝妙文章。艺术特色99艺术特色 传淞主工副行，兼演丑脚戏。他口齿清晰，发音吐语，以冷隽诙谐、阴沉挂味取胜，尤精做功，善于描绘人物个性，不瘟不火。能熔乃师沈斌泉、陆寿卿表演风格于一炉。且武功底子较扎实，动作利索，因此，还常兼演武净角色。 他戏路极宽，饰演《西厢记·游殿》中法聪、《燕子笺·狗洞》中鲜于佶、《水浒记·借茶、活捉》中张文远、《义侠记·挑帘、裁衣》中西门庆、《连环记·议剑、献剑》中曹操、《绣襦记·乐驿、扶头》中乐道德、《翠屏山·送礼、杀山》中裴如海、《·前亲、茶圆》中戚友先、《荆钗记·开眼、上路》中姚氏、《鸣凤记·嵩寿、吃茶》中赵文华、《八义记·评话》中张维、《幽闺记·请医》中翁郎中、《浣纱记·回营》中伯嚭、《西楼记·拆书》中赵伯将、《望湖亭·照镜》中颜秀、《借靴》中刘二，整本戏《一捧雪》中汤勤、《南楼传》中王文、《呆中福》中刁嚣、《奈何天》中阙里侯、《描金凤》中钱笃管、《雅观楼》中孟觉海、《状元印》中陈友谅、《割发代首》中典韦、《蜈蚣岭》中黄飞天、《贩马记》中胡敬以及丑脚戏《渔家乐·相梁、刺梁》中万家春、《孽海记·下山》中本无等各类身份地位、性格体态迥异的舞台人物，均能演得生动传神。 尤其在《鲛绡记·写状》中饰演贾主文，将一个身披道袍、手拿念珠、表面上信佛行善、与世无争，而暗底下仍承揽官司、狡诈毒辣的恶讼师形象刻画得淋漓尽致、入木三分，令观众拍案叫绝，而成为其最负盛名的“冷二面”艺术精品之一。此外，他即使饰演戏份不多的“搭头”，也常能获得极好的演出效果。如他配演《单刀会·训子、刀会》中周仓，享有“活周仓”之誉。有时还在同一剧中分别扮演两三个个性迥异的小角色，如在新乐府、仙霓社排演的《十五贯》中，先后串滨酒醉胡涂的屠夫尤葫芦、几头受气的地保和被官差紧逼的皂隶，虽均属“小搭头”，却照样能赢得观众叫好。20世纪30年代后期，曾应邀为盖叫天配戏，在《打虎、会兄》中扮演武大郎，以高难度的矮子功技艺令盖氏惊叹不已。戏曲事件1957年05月29日，浙江昆苏剧团在胜利剧院演出:王传淞、张世萼、包世蓉、华世鸿参与演出。（胜利剧院1957年5月29日演出）
