戏曲傻子学说是中国戏曲研究领域的一个重要学说，它强调了戏曲中“傻子”这一角色的多重意义和功能，认为傻子不仅是戏曲中的一个角色，更是一种文化现象和表达方式。该学说起源于20世纪50年代，由杜月笙、谭光承、张广才等人提出和发展。

戏曲傻子通常是以简单幼稚、滑稽可笑的形象出现，但其实他们往往是富有智慧和哲理的角色。他们通过幽默、夸张、对比、反语等手法来揭示社会现实和人生哲理，成为了戏曲中重要的叙事者和思想表达者。此外，傻子还具有特殊的社会功能，例如协调人际关系、调解矛盾冲突等。

戏曲傻子学说不仅对戏曲研究有重要启示意义，也为时代背景下的文化研究提供了一个新的视角。该学说在中国戏曲教育、创作和评价中有广泛的应用，对于传承和发展优秀戏曲文化也具有重要意义。